三牛登陆摩鑫平台-在线注册？《布达佩斯大饭店》，豆瓣评分8.9，是韦斯·安德森导演的所有作品中，评分最高的一部（当然别的也不赖），很多人也是从这部电影开始认识韦斯·安德森。每个人都有被他俘获的理由：抚慰强迫症的对称构图、美轮美奂的色彩搭配、不按常理出牌的有趣剧情......

　　2013年冬天，韦斯·安德森带领团队来到德国最东部、与波兰接壤的小镇格尔利茨（Görlitz），作为创作团队的一员，平面设计师安妮·阿特金斯（Annie Atkins）也将与整个剧组一起在这个小镇越冬。

　　她的任务是为《布达佩斯大饭店》设计包括但不限于邮票、钞票、饭店招牌、护照、遗嘱等等重要的道具。影片的艺术总监把城镇中最壮观、但略有残破的百货大楼改造成布达佩斯大饭店的内景，安妮和小伙伴们也在这里工作，电影拍摄与设计制作同时进行，安妮她们甚至可以在工作的时候看到电影拍摄现场。

　　有将近400个不同种类的平面物料需要在接下来的几周内设计出来，并进行组装。这些道具既要符合东欧历史风情（故事发生在30年代），又要有被夸大的戏剧风格，每一件道具都会由韦斯·安德森亲自检查“验收”。

　　安妮与同事们在这里从十一月一直工作到次年三月，整个剧组都是造梦者，她说：“我们都是庞大的、漫无边际的安德森家族的一部分，生活在一个半虚半实的世界里。”

　　影片开头，一个女孩把这本小说带到公墓，致敬逝去的小说作者，在影片的结尾，她坐在长凳上读完了最后一章。

　　，部分原因在于制作一个与电影名字相同的艺术品太难得了，另一部分原因在于这件道具既开启了这部电影，也完成了影片的落幕。

　　这两个场景在3月底一个阴沉的星期六拍摄，那一天所有人都来到片场，观看电影最后一幕的拍摄，听导演喊结束。

　　电影中的朱波罗卡（ZUBROWKA）是一个虚构的国家，和以前有真实历史背景的电影相比，安妮并没有现成的史料可以直接参考，旗帜、护照、徽章、邮票和钞票都需要重新设计。

　　，如果你仔细观察，会发现这只老鹰会出现在各种角落。这些道具在电影中露脸的时长也就几秒钟，但安妮仍然会精心设计。

　　，虽然在剧本中并未出现这位统治者，她们还是创造了这个虚拟人物，灵感来自于德国总统兴登堡的一幅老照片，照片上兴登堡也留着巨大的胡子。

　　这张越狱地图也富有巧思，监狱的外景与内景分在两个不同的地方拍摄，安妮和伙伴们通过研究外景团队拍摄的两个地方的照片，并遵循角色的剧本对话，拼凑越狱平面图。剧本中的对话固定了地图上应该出现的图像元素：隔离区墙上带刺的铁丝网，每个门窗和排气口上的铁栏杆，楼里面有72个警卫，还有16个在警戒塔，以及一条325英尺深，满是鳄鱼的壕沟。

　　（Klubeck），这种钞票发行了三种面额：10、20和100，每种钞票在尺寸和颜色方面有所区别。100面额的纸钞和今天的钞票相比要大不少，这是有历史依据的——安妮她们参考的是上个世纪之交尺寸非常大的法国法郎。

　　。《外阿尔卑斯小调》（Trans-Alpine Yodel）是朱波罗卡纪实类报纸：全国新闻，每日两版。“零”（Zero）从报刊亭购买酒店所需的报纸时，镜头定格在两张粗体招贴广告上，每一张都用亮色雕版印刷（当然这也出自道具组之手），昭示着20世纪初最新的头条。

　　布达佩斯大饭店的外景是搭建起来的，这栋建筑有令人赞叹的对称美，在它的顶部，是饭店的名字——GRAND BUDAPEST HOTEL，

　　，它的字母是有棱角的，并带有锯齿状的衬线，“G-R-A-N-D”中的“A”和“N”之间略宽的间距是有意设计的，就好像在这栋建筑使用期中的某个时间，房顶上的一个字母松了，一个大饭店的修理工借梯子爬上去，再把那个字母粘好。

　　，每一种字体的风格都体现了年代特点，比如20世纪30年代大饭店的信笺抬头呈现出一种手绘双线风格，而正门口上方的字母则是圆角，更花哨的美术字，就好像它们是由黄铜制成的。

　　灯光字母拼写的“H-O-T-E-L”又有不同，设计需要匹配大酒店窗框的拱形。而在60年代，大写的无衬线字体在时期的屋顶上排成一列，置于遮阳棚之上，通过绿色和黄色的塑料灯箱显示出名字。

　　，想必大家还记得那幅名叫《拿苹果的男孩》的昂贵画作，导演委托了英国肖像画家迈克尔·泰勒（Micheal Taylor）画了这幅作品，菜单上的画作是这幅画的“魔改”版本，为了做出它是有一位老顾客画出来像原作致敬的效果，安妮请了自己70岁的母亲复刻了这幅画。

　　（金钥匙联盟），D女士的行李箱上就有这些饭店的贴纸，每家饭店也有自己钥匙扣。

　　安妮她们准备的第一份手稿看起来过于正式，导演建议她们扮演“零”的演员如何使用蘸水笔，并让他模仿书法家的笔迹抄写一份，过程中不允许用尺子和带线的纸，这样能使完成品看起来更为自然。最终，手写体呈现出的风格好像就是由“零”这个角色完成的一样。

　　是《布达佩斯大饭店》最重要的道具之一，道具师找来了柏林的包装盒制作专家，然后设计团队再用丝网印刷的方式把蛋糕店商标印在几百个盒子上。

　　盒子上的图像设计全部是手工完成的：单词“MENDLS”由插画师手绘，其余的美术字和装饰花丝由安妮设计。因为手写字母没有电子拼写检查，在电影拍摄进行到一半时，她们才发现盒子上的单词“Pâtisserie”多了一个“T”。（再次看这部电影的时候，记得找一找这个小bug）

　　不过制作人比较实在：他觉得错误可以在后期制作中调整，至少把那些观众一下子就认出的盒子改过来。数月后，这款蛋糕盒也成为了购物网站上的模仿爆款。

　　，对安妮和她的团队来说，这是一项艰巨的任务，她们制作出来的道具，必须经受住镜头的考验。

　　还在柏林时，道具组租到一个30年代的正品原装的德国阿德勒打字机，这是一台巨大且沉重的铁铸机器，打字的时候噪音无比巨大，打字机一路跟着道具组到了格尔利茨小镇，并且完美地履行了自己的义务——

　　。道具组参照的是一份来自1930年代的真实警方档案文件，但随着其文本风格的发展，它慢慢变成了与剧本事件相符的更滑稽的东西。六枚指纹来自代理人的扮演者杰夫·高布伦（Jeff Goldblum）。

　　要在她丈夫去世之前绘制完成，创作时间大概在1886年。道具组使用了一种柔软的日本手工纸，它能很好地呈现岁月的痕迹——例如纸张破碎的边缘和茶渍的印记。她们还用蘸着棕褐色墨水的笔写了一些潦草的笔记，使这张纸看起来已经有四十到六十年的历史了。

　　处给古斯塔夫留下的吻痕与角色的粉红色唇印相匹配，那是她们从D夫人的扮演者蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）的化妆师那里特意借来的。

　　除去韦斯·安德森的电影，她还给更多不同类型的电影做设计，比如：斯皮尔伯格的《间谍之桥》、电视剧《都铎王朝》&《低俗怪谈》等等......

　　也许你看电影的时候，根本不会注意到安妮的名字，她只是藏在那些大佬背后的“小人物”，但就是她创造出来的那些细碎的东西，成为了电影重要的一部分。